探小妹
陕南民歌·汉阴小调
演唱：丁锡兰/陕南回响
作词：汉阴民间
作曲：汉阴民间
制作人：鲍利
编曲：杨磊
录音/混音：杨磊
器乐录音：李玥锦
监制：王彪
OP/SP: 安康市演艺影视公司
民歌整理：王彪
正呐月的探小妹呀
正呐月正呐
我与我的二小妹呀
一起呀观花灯呐
观灯是假意呀
我的妹呀
二人散散心呐咿呀哎嗨哟
二啊月的探小妹呀
龙啊抬头啊
我与我的二小妹呀
南苑啊去遛遛哇
遛到汉江口啊
我的妹呀
难舍又难丢啊咿呀哎嗨哟
三呐月的探小妹呀
三呐月三呐
我与我的二小妹呀
一起逛公园那
爬到山顶上啊
我的郎呀
还想逛桃园呐咿呀哎嗨哟
四啊月的探小妹呀
四啊月八呀
我与我的二小妹呀
南苑摘黄瓜
大的长街卖呀
我的郎啊
小的头顶花呀咿呀哎嗨哟
五啊月的探小妹呀
是啊端阳啊
糯米啊粽子啊伴那白糖啊
二十个咸鸭蛋呐
我的郎啊
一起过端阳啊咿呀哎嗨哟
歌手：丁锡兰，女，45岁，1981年11月8日生于汉阴县平梁镇，民间歌师，擅长花鼓子。
来自陕南月河川道的歌声：汉阴小调《探小妹》与民间歌师丁锡兰
有人的地方就有歌。陕南汉阴县的民间音乐，随着月河的水流淌在秦巴山地、月河两岸。汉阴这座小城，地处月河川道的核心地带，与陕南其他县域一样，随着明清两代的移民潮（尤其是清乾隆中期达到高峰），当地人口快速增长。移民们带来了各地的方言习俗，也带来了异乡的曲调。这些曲调与当地的山歌相互交融，最终形成了汉阴独特的民间音乐风貌。如今的汉阴，花鼓调占据着主导地位，属于安康市上河派的花鼓，其尾音上扬，节奏明快。
在人口相对稠密的汉阴，受花鼓调的强势影响，山歌和小调日渐式微，其旋律也不自觉地向着花鼓调靠拢。这种靠拢，实则是一种新的融合。小调《探小妹》便是这样一个鲜活的例子——它的节奏和旋律中带着花鼓调的痕迹，却又保留着小调特有的婉转与细腻。
《探小妹》以月份为序，从正月唱到五月，每一段都是一个小故事。正月里观灯，唱的是“观灯是假意，二人散散心”，少年男女的心思藏在花灯背后，含蓄又生动。二月里龙抬头，二人南苑遛弯，遛到汉江口（原词为“乌江口”），便生出“难舍又难丢”的情愫。三月三逛公园，爬到山顶还不够，还想逛桃园——这是年轻人不知疲倦的劲头和贪恋春色的兴致。四月八摘黄瓜，大的拿去长街卖，带花的小瓜插在头上做装簪，充满了农耕生活的趣味。五月端午节，粽子、白糖、咸鸭蛋，一起过端阳，唱的是寻常日子里的甜蜜。五段歌词，五个场景，串联起来便是一幅陕南乡村青年男女交往的风俗画。这首小调十分朴实，没有华丽的辞藻，没有曲折的情节，只是按月令细细道来，把日常生活中的小事唱得有情有味。这种朴实，正是陕南民间歌谣最可贵的气质——它不追求文学的技巧，却在反复吟唱中沉淀出生活的本真。
这样的调子能在民间传承下来，离不开那些热爱民间音乐的歌师。丁锡兰便是其中一位。她1981年出生于汉阴县平梁镇，是陕南民歌比较年轻的歌师，对民间音乐尤其是花鼓子有着天然的喜爱。有一个细节尤其耐人寻味：为了给民间歌师们一些鼓励，每次制作团队正式在录音棚录音时，都会为歌师安排不多的交通误工补贴。录音师杨磊在发放时，丁锡兰和《正月姐忘郎》的原唱、同为汉阴民间歌师的杨厚菊女士再三推辞，说这是她们愿意参与的事情，还要感谢市里这么重视民间音乐的保护。这让人十分感动。我知道，在民间文化的传承中，人的兴趣与天分是第一位的，往往比刻意的保护更为重要；但我也深知，如果不去保护与挖掘，这些声音就会越来越少，也不会被更多的人听到。丁锡兰的声音明亮婉转，唱起《探小妹》来，既有花鼓调的明快，又有小调的柔美，值得让更多的人听见。我和她探讨过她的网络直播，希望她能拥有更多的粉丝——这是新时代传统陕南民歌传承传播的一条新路径。
听丁锡兰唱《探小妹》，你能感受到那种从土地里生长出来的生命力。月河川道的农耕文明、明清移民的文化交融、花鼓调的明快节奏、小调的细腻情感，都汇聚在这短短的五段歌词里。而丁锡兰这样的年轻歌师，正是这些古老调子在陕南大地上继续传承的希望。
民歌的生命力，从来不在于被博物馆式的保护，而在于被真实地传唱。无论是田间地头，还是网络传播和直播间，只要有歌声响起，那些关于土地、关于情感、关于生活的记忆，就会一直延续下去。《探小妹》这样的小调，或许终将被时代的洪流冲刷，但只要还有丁锡兰这样的歌师愿意唱，还有人愿意听，它就还顽强地活着。
附:歌曲简谱
摘自：王彪&陕南民歌整理日记
来源：融媒体音乐孵化平台
编辑（一审）：赵沁妍
二审：郭倩
三审：冉小虎
终审：王建
