五送小郎
陕南民歌·紫阳小调
演唱：何耀信/何显琴/家园计划/陕南回响
作词：紫阳民间
作曲：紫阳民间
民歌整理：王彪/王佩
制作人：李杰
编曲创意：李杰
编曲：户钰、李杰
一送的小郎嘛（呦喂）
闷呐沉沉呐（呦咿哟）
口啊口的声声嘛
（情郎哥哥啊
哟喂要?出门啰嗬）
一来出门呐（呦喂）
年呐又小喂（呦咿哟）
二来的出门呐
（情郎哥哥啊呦呵喂
奴?担心啰嗬）
二啊送的小郎嘛（呦喂）
床呃当头?（呦咿哟）
打了灯盏嘛
（情郎哥哥啊呦呵嗨
泼?了油哇嗬）
郎说有了嘛（哟喂）
青那哎丝带吔（呦咿哟）
姐说的有了嘛
（情郎哥哥啊哟呵嗨
花吔枕头喔嗬）
三送的小郎嘛（呦喂）
箱呃子边来（呦咿哟）
打开了箱子嘛
（情郎哥哥啊哟呵呵
八呀份钱啰嗬）
你先拿的四百嘛（呦喂）
买呀马骑耶（呦咿哟）
再拿的四百嘛
（情郎哥哥哇呦呵嗨
做?盘缠啰嗬）
四啊送的小郎嘛（呦喂）
十哎字街耶（呦咿哟）
细吔蔑的草帽嘛
（情郎哥哥哇呦呵哎
扎耶断街哟嗬）
三顶嘛五顶嘛（呦喂）
由喂你买耶（呦咿哟）
三百嘛五百嘛
（情郎哥哥哇呦嗬嗨
妹吔开钱啰嗬）
五送的小郎嘛（呦喂）
五哎里坡喂（呦咿哟）
妹妹的脚小嘛
（情郎哥哥啊呦呵嗨
难呐爬坡喔嗬）
打击乐：高兴
监制：赵紫晴、周墙、鲍利
总监制：王 彪
人声录音：杨磊、毛延鑫
录音、混音：陆同林
封面设计：张歆萱
音乐统筹：珠峰
录音棚：杰·音乐艺术空间
op/sp：安康市陕南民歌保护和发展研究中心/安康市演艺影视公司
版权运营：东方乐文化
五里坡前依依送——紫阳小调《五送小郎》赏析
紫阳民歌是陕南地区最具代表性的民间音乐形式之一，已被列入国家级非物质文化遗产名录。在这片汉江穿峡而过、秦巴山峦叠嶂的土地上，民歌种类丰富，主要有号子（汉江号子、山歌号子、锣鼓草等）、花鼓、山歌（通山歌、山歌调子）、小调等。
号子是山民劳作、相互提醒时使用的声腔。山歌多在户外演唱，节奏自由、旋律高亢，是山民缓解劳作艰辛、隔沟对唱娱乐时使用的音乐。小调多在室内或固定场合演唱，如堂屋、火塘边、茶余饭后，受众更为集中，旋律也趋于流畅和规整。如果说号子和山歌是山野间的呼喊，那么小调就是灶台边的轻声诉说。
小调的显著特点是：曲调流畅、节奏规整、结构严谨、情感细腻。演唱者不再是即兴编创“见子打子”，而是有着相对固定的唱词和曲牌。紫阳小调的内容多为叙事，讲述男女情爱、生活琐事、历史传说等，是研究陕南民间生活与情感的重要窗口。
这首由紫阳何家大院班主、年近八十的民间歌师、紫阳民歌县级传承人何耀信老先生和他的侄女、同样也是紫阳民歌县级传承人的何显琴老师演唱的紫阳小调《五送小郎》，以“送郎”为叙事主线，通过五段递进式的“送别”场景，细腻地刻画了一对年轻恋人在离别时的不舍、叮咛与牵挂。
《五送小郎》采用紫阳小调典型的五段叙事结构，以“一送”、“二送”至“五送”为线索，从室内到室外、从近处到远处，将离别之情层层推演。全曲以女子视角展开，语言质朴、情感真挚，描绘了一幅陕南版的“长亭送别”。
一送：从“闷沉沉”开篇，奠定离愁基调。
歌曲开篇即以“一送的小郎嘛闷沉沉”起句，一个“闷”字，道尽离别前夕的压抑与不舍。“一来出门年又小，二来出门奴担心”——女子担心的不仅是眼前的分手，更是情郎年少出门、前途未卜的隐忧。短短四句，既交代了送别的情境，又点出了情感的根源，干净利落，直入人心。
二送：灯盏泼油，暗喻情意缱绻。
“二送”的场景发生在“床当头”，镜头从堂屋转向了卧房。“打了灯盏泼了油”——灯盏倒地、灯油泼洒，是送别时慌乱与心绪不宁的写照。接下来的对答极具民间智慧：郎说“有了青丝带”，姐说“有了花枕头”。“青丝带”与“花枕头”都是贴身之物，象征着二人的定情信物与同床共枕之情。这一段的妙处在于：不说“舍不得你”，而是借物抒情，含蓄而深切，体现了民间歌谣“以物喻情”的传统手法。
三送与四送：钱物的嘱咐，饱含深情的叮咛。
“三送”在箱子边，女子打开箱子取钱：四百买马、四百做盘缠。这里的“八份钱”即八百文，对于山民家庭并非小数。女子将自己的积蓄分作两份，一份用于情郎买马代步，一份用作路上花销，细腻周到，足见其情深。
“四送”来到“十字街”，街市上，女子让情郎挑选草帽，“三顶五顶由你买，三百五百妹开钱”。草帽既遮阳又避雨，是行路人最实用的装备。女子主动付钱的细节，打破了传统“男尊女卑”的刻板印象，展现了陕南女子在感情中的主动与担当。
这两段歌词看似在“数钱数物”，实则句句是情。买马是为了让情郎少受奔波之苦，盘缠是为了让他路上不受饥饿，草帽是怕他日晒雨淋——所有的“给”，都源于一个“疼”字。
五送：五里坡前，脚小的妹妹爬不动。
“五送”是全曲的高潮，也是情感的终点。“五里坡”——一个并不算远的距离，却因为“妹妹脚小难爬坡”而不得不在此止步。“脚小”印证了这首民歌产生于前清时期，与清乾隆年间陕南大规模移民的历史相互印证。这句歌词的高明之处在于：它并不直接说“舍不得你走”，也不说“送君千里终须一别”，而是用一个极其生活化的细节——“我脚小爬不动坡了”——作为送别的终点。这一笔既真实又动人：她想送得更远，但身体的局限让她不得不停下。这种“欲送不能”的无奈，比任何直白的抒情都更具感染力。
值得注意的是，紫阳小调中大量运用了衬词，如“呦喂”、“呦咿哟”、“情郎哥哥啊”、“呦呵喂”等。这些衬词在小调中不再是山歌式的“拖腔呼啸”，而更像是在话语间插入的语气词，带着撒娇、叮嘱、叹息的意味，使整首歌曲充满生活气息和人情味。尤其是“情郎哥哥啊”这一反复出现的呼唤，既亲切又带着几分撒娇的意味，将陕南女子的娇憨与深情展现得淋漓尽致。
从“一送”到“五送”，从室内到五里坡，《五送小郎》用最朴实的语言，完成了一次最动情的送别。它不是舞台上的表演，而是无数陕南女子曾经真实经历过的生活瞬间。在李杰老师团队世界风极简、温暖而略带诙谐的编曲之下，何耀信老先生与何显琴老师的歌声，更像是一封从陕南人家火塘边寄出的、泛黄却从未褪色的情书，带着泥土的芬芳和油灯的温度，穿越了百年时光，来到我们耳边，听后久久不能忘怀……
附:简谱
摘自：王彪&陕南民歌整理日记
来源：融媒体音乐孵化平台
编辑（一审）：赵沁妍
二审：郭倩
三审：冉小虎
终审：王建
